7月24日，首部中國作家AIGC（人工智能生成內容）微型小說改編的微電影《永生》上線發(fā)布。此次嘗試展示了AIGC技術在文學創(chuàng)作拓展上的應用潛力，為作家群體提供了新的創(chuàng)作空間，也為大眾娛樂的表達重新注入了嚴肅文學的思考。

《永生》原作是作家劉斌立創(chuàng)作的微小說，2023年發(fā)表于《天池小小說》，描繪了人類世界消亡后，主人公憑借永生系統的開發(fā)，孤獨生活在無人空間的故事。此次AIGC生成的5分鐘微電影，展現了主人公在永生系統中一天的生活，畫面中既有宇宙視角對于地球的審視，也描繪了地球環(huán)境惡化的演進，更有對于最后的人類孤獨內心的刻畫，呈現效果不輸科幻大片。

以往作家的文學作品的影視化改編，需要有伯樂發(fā)掘好本子的原型、影視公司意向投資、拍攝制作團隊執(zhí)行，發(fā)行團隊的宣發(fā)配合，一篇或一部小說才有可能實現影視化，門檻很高。以今年大火的電視劇《我的阿勒泰》為例，作家李娟的新疆系列文學作品早在十幾年前就已經推出，但直到被改編成電視劇后，才廣為人知。中國還有很多個“李娟”，AI技術可以幫助中國作家的內容視覺化、短劇化、電影化，在新的傳媒環(huán)境中被更多人看到。也讓中國的娛樂消費不僅只有“霸總文學”，更有豐富、高質量的原創(chuàng)文學供養(yǎng)。

在此次的微電影創(chuàng)作中，劉斌立和技術團隊利用AIGC技術，通過文生文、文生圖、圖生視頻的創(chuàng)新流程，將文字轉化為視覺影像。這一過程包括從原創(chuàng)小說到劇本的改編，再到分鏡頭劇本的創(chuàng)作，最終形成微電影。AIGC技術的應用，大幅降低了影視制作的門檻，為作家提供了一種新的創(chuàng)作途徑，使得文學作品能夠以更加鮮活立體的方式呈現，在短視頻時代迸發(fā)出嶄新的魅力。

據悉，之所以能用AIGC促成微小說作品的影視化，源于作家劉斌立的“雙重身份”。一方面，他是著名的微小說家，發(fā)表文學作品百萬余字，出版過小說集《東歸》、《后海南沿》等6部作品，其創(chuàng)作的微小說《轉場的哈薩克》曾獲第二屆世界華文微型小說大賽一等獎，被莫言老師譽為“難得的佳作”；另一方面，他又是知名的教育和科技創(chuàng)業(yè)者，二十多年來一致致力于青少年科創(chuàng)教育和大數據產業(yè)服務，用AI不斷升級產業(yè)服務能力。雙重身份的連接，讓微小說的影視化快速成為了現實。

近年來，網文、網劇成為了大眾娛樂高頻消費產品，對此，劉斌立認為，網劇和文學是同源的，雖然在展現形式上存在著差異。短劇劇本創(chuàng)作注重沖突的濃度和節(jié)奏的把控，但對于意義感的追求不夠?！霸谶@個泛娛樂的時代，通俗的娛樂東西多一點無可厚非，大家需要快樂和輕松的東西來抵御歲月的堅硬。但同時，我覺得也應該有嚴肅的作品和批判性的作品出現，他們的作用是不同的。”劉斌立說。

目前，一些網劇的制作和發(fā)行方，也正在積極網劇的精品化，以實現平臺用戶量和內容質量的雙向提升，此次首部作家AIGC微小說電影的推出，正是順應了這個趨勢。以文學作品作為原點的影視作品，將成為短劇平臺品質提升的有效補充。

此次AIGC微小說電影的嘗試，不僅是劉斌立個人創(chuàng)作的新起點，也是中國作家的一次大膽探索。“《永生》微電影雖然還不夠完美，但我希望能以更多的形式呈現文學的內容，讓大家看到文學的新可能、作家的新空間、作品的新形態(tài)?！皠⒈罅⒄f。