作者: 《人民日報(bào)海外版》日本月刊記者 王亞囡

在眾多采訪對象中，王治洪是最令人一見難忘的！漸入古稀之年的他，眼黑滿填，精光四射，對視幾眼，就像要被攝去心魄。這是天生的藝術(shù)家的眼神，洞察萬象，化于筆端。

凡大成就者，遍游世界，受盡漂流遷徙之苦，探索至更高深的藝術(shù)境界，趙孟頫、張大千，自古至今，莫不如是。翰墨丹青為友，皴擦點(diǎn)染相伴，寓居?xùn)|京的王治洪，可好？

出入之間，自在得道

苦行僧般尋山訪水，一頭扎進(jìn)武陵源、九寨溝，隱于山水之間，醉心云靄之變，融天地于襟懷，蘊(yùn)潭瀑于心內(nèi)，有一萬多幅作品為證。已盡極致，王治洪自此再不去寫生，宇宙蒼穹，遠(yuǎn)黛近洲，都鐫刻進(jìn)血脈骨髓。

幼年自學(xué)打根基，青年從事宣傳畫，這種師出無門兀自成長的經(jīng)歷，反而給王治洪的書畫作品奠定“自然”的根基。畫遍張家界、九寨溝，拿了一堆獎(jiǎng)之后，才進(jìn)入李天玉、曾洪流等名師門下。這野路子出身的“野人”，一如王靜安不勝贊嘆的納蘭容若，自然天成，全然沒有勢利庸俗之氣。

略懂皮毛的門外漢，試探著說“您的蒼鷹，桀驁銳猛直追李苦禪。”哈哈一笑，才知道，王治洪師從李苦禪的愛徒李天玉，正是一般人眼中急于炫耀的徒孫身份。

（1982年在湘西猛洞河寫生）

在《好風(fēng)憑借力，送我上青天》中，固然可尋得李苦禪蒼勁老辣之遺風(fēng)，而用油畫顏料堆疊鷹鷲羽毛所制造出的有如雕塑作品般的厚重體量感，則更彰顯了畫家超越先賢的果敢。在另一個(gè)鴻篇巨制的《天空無鳥飛》中，王治洪又令焦墨與枯筆輪番上陣，借鷹鷲寫盡獨(dú)孤求敗、高處清冷的心境?？梢?，王治洪對于東西方筆墨、顏料、色彩的運(yùn)用，早已超越出神入化的境界。

古來畫貓者眾，但王治洪的貓，絕非閨閣玩伴、花下小品。王治洪的貓，驕傲、放誕、淡泊、大智若愚?！段r米有夢》《大夢不覺》《還是在里面安全》，如指點(diǎn)人心的禪宗公案一般耐人尋味。那酣然大夢的貓不是貓，是入定的老僧、竹林的逸人，任魚兒勾引誘惑，全然無視。

學(xué)中國畫，離不開意境。意境高雅，疏僧逸道。所以，前輩大師之中，多有親近的禪佛。然而，若進(jìn)得去，卻出不來，也難有更大成就了。王治洪的書畫成就，難得在，他進(jìn)去又出來，混沌世間，他只作壁上觀，用畫筆調(diào)戲碌碌凡塵。

（1983年為學(xué)校創(chuàng)作環(huán)境雕塑）

杰出藝術(shù)家的作品，絕對不可能是違悖審美價(jià)值的。王治洪的作品兼藝術(shù)深度與審美高度的，思想性與裝飾性并舉。自詡獨(dú)立藝術(shù)家的王治洪，一生未入任何書會(huì)畫協(xié)。他的名字，自然也沒有進(jìn)入主流體系而成為當(dāng)代藝術(shù)的管理者、定調(diào)人。但四十年前，疊石造園，無人堪當(dāng)，大任落于王治洪肩頭。這紅雨溪的疊石，成為中南林學(xué)院園林系的教學(xué)范本，至今不改。

“幾十年過去了，我在城市中創(chuàng)造的青銅雕塑，在深山里雕刻的佛像還在向著人們微笑”，就是“最大的安慰”。狷介如他，僅需低一低脖子，他操刀的那些雕塑或是室內(nèi)設(shè)計(jì)的作品，無不深得業(yè)主喜愛。他一路留下的城市雕塑，雖世事流轉(zhuǎn)，領(lǐng)導(dǎo)換屆，卻屹然矗立街頭。

野逸縱情，妙趣橫生

王治洪嘗言，“書法不需要老師，多讀書常臨帖就可以”。他自己，就得益于臨張遷碑，早期經(jīng)典隸書碑刻那藏巧于拙的天真自然，一如王治洪方厚渾然的“野人”性格。

《任頭生白發(fā)，放眼看青山》，何等的豪邁襟懷！王治洪的書法作品，題材大多源自師友的寄送唱和。人生觀、價(jià)值觀，融于文脈筆端，筋骨健碩，錚錚傲立。

（1989年創(chuàng)作廣東蓮花山大型佛像）

《騷》，一見驚心、再見難忘的巨作。粗筆重墨，黑白對峙，乍看之下似乎野蠻霸道，毫無道理。畫面右下，腳印踏出一對左腳的墨跡，一只短腴，一只窄長，交錯(cuò)并立，和合共生，如得水之魚，悠然自在的游戲混沌天地間。書畫變幻，技法相協(xié)，畫家隱而不語，畫作鼓盆成道，飄然脫出“書畫本同來”的苑囿，引觀者無數(shù)次的穿透時(shí)間與空間的界壁。

貓、鷺、鶴、鷹、鴛鴦……是王治洪畫面的?？?。難得的是，同一物象，遍出心裁，不落窠臼，無一不彰顯著強(qiáng)勁的生命力、昂揚(yáng)的激情、飽滿的熱情和藝術(shù)的張力。一雙白鶴在《朝露》中共舞，印象派的簡直筆觸，揮灑宣傳畫的大膽調(diào)色，生命的靈動(dòng)與蓬勃，洞穿了觀者的內(nèi)心。另一對白鶴瑟縮于《初雪》下，拖出畫面的幾筆油彩顏料，賦予濃墨淡彩潤染出的大寫意以孤寒觸感，令人感同身受，汗毛倒豎！

（1994年在大型雕塑施工中的午餐）

有人說他善畫貓，有人贊他活畫荷，其實(shí)，王治洪筆下哪一種物象不是有血有肉有性有情的？！他筆端的憨態(tài)可掬、稚拙天真，正是他方厚渾圓的書法風(fēng)格的物化，又是他純良稚拙的品格個(gè)性的外露。

2015年的時(shí)候，嶺南美術(shù)出版社為王治洪出了一套集子。上下兩冊，一冊是畫作，一冊是書法。擷英采珍，印制精良，自不必說。單單是編輯為這套書畫冊所付出的設(shè)計(jì)心血，幾近無價(jià)。

可偏偏，不久后王治洪在舊書攤邂逅芳蹤，扉頁上黑白分明，當(dāng)初書贈(zèng)筆墨尚暖。王治洪旋即買下寄回，只為臊一臊那健忘的人。年近古稀，依然率性如少年，也任性若赤子，野逸縱情，令人忍俊不禁。

（1996年為惠州設(shè)計(jì)創(chuàng)作大型噴泉）

開宗立派，難解孤獨(dú)

縱然不屑于蠅營，數(shù)年前讓王治洪盡受刁難的水電站，卻歪打正著為他帶來頤養(yǎng)天年的資本。成功的商人，用自己擅長的大美術(shù)的語言，為家人創(chuàng)造優(yōu)渥的生活之余，古道熱腸解危濟(jì)困，若人生到此為止，也沒有什么可遺憾的。寓居?xùn)|瀛，閑來聚飲，忙時(shí)遛狗，一無所求的王治洪，突然萌生了開壇立宗的念頭。

人生七十，始愿收徒。王治洪的風(fēng)格和意境豈是容易學(xué)到的？若不經(jīng)舛蹇，不勘破立，縱然有過人天分或勤苦，恐怕也只留捧心效顰的徒勞。

（1998年設(shè)立的紫云美術(shù)館）

觀王治洪的畫作，有種天地萬物皆可為我所用的豪情。大氣磅礴，構(gòu)圖奇絕，從何而來？前十年，遍游河山，師法自然。后十年，觀照自心，造詣?dòng)?。又十年，得失起伏，歸于真性。王治洪作品的魅力，不止于他不亦快哉的性格，不止是嶺南畫派熱烈的遺脈，更是一路多舛、大破大立之后的風(fēng)骨。

《留得艷荷聽雨聲》，尺幅巨大，立意深閎，艷光四射，驚絕一眾，頗有與八大荷花四屏分庭抗禮之勢。后者，可是被中國最高規(guī)格的美術(shù)館端端正正懸掛在最顯耀位置的巨作。驚嘆聲中，王治洪大手一揮，“想得八大的風(fēng)格，容易的很！”

（1999年為深圳創(chuàng)作城市雕塑）

說起來，與八大、弘仁最初的“墻里開花墻外香”有幾分相似，王治洪的作品在日本備受推崇，莫名其妙就獲了一堆獎(jiǎng)。朋友叮囑，日本人講究儀表，王治洪極不情愿的買了西裝皮鞋，匆匆忙忙套上，如同被父母趕去學(xué)堂的孩子，手足無措，還忘了剪去吊牌。

（2019年創(chuàng)作巨幅水墨畫殘荷）

能夠和王治洪保持多年往來的，都是一些不合時(shí)宜的人物。不禁讓人多想，這些朋友是不是反而會(huì)“害”了他！這些朋友堅(jiān)定了他對于藝術(shù)的純粹性的追逐和對于人性的真善的堅(jiān)守。卻也害他孤獨(dú)，害他在不能躬身酬唱的路上越走越遠(yuǎn)了。

語言不通，飄然海外，可曾想家？王治洪用一幅《心歸處是吾鄉(xiāng)》作答。還記得，王治洪自號(hào)北山居士，而長沙北山，有外婆故居，有奶奶與父親相守的墓地，有他一生忘不掉的鄉(xiāng)情。

（2022年創(chuàng)作《月光似水》）

后記

旅居日本，王治洪是自由的，疏放的。但，依然是孤獨(dú)的。他的朋友圈并沒有因?yàn)槿松壽E的變化而擴(kuò)大漣漪，他依然恪守著近乎潔癖的交友原則。一如那幅《獨(dú)擁寒潭》所摩畫的意境，獨(dú)立、自珍。

所幸，日本市場對王治洪作品的熱度，能夠給這份孤獨(dú)以溫度。